我对《张黑女墓誌》的临习认识和理解

概要： 北魏石刻包括碑、墓誌、造像记、摩崖刻石四部分组成，其中墓誌石刻为魏碑的一个重要组成部分。墓誌是埋入墓穴，其碑文是为亡人记其生前功德的一种石刻，人们称其为“墓誌铭”。因墓誌石刻长期埋入墓穴之中，不受风雨侵蚀和自然人为的破坏，一般都保护得很好，很少断裂残缺，字迹一般都很清晰，墓誌石刻方正的结体，纵横成列的章法，特别适合于初学魏碑书写者临习。墓誌始于汉末，到北魏时期特别盛行。早期魏碑，粗犷豪放，其用笔大起大落，奇肆粗犷，结构错落有致，反映出北方少数民族雄健强悍、豪放恣肆的风格特点。墓誌石刻一般为方形，体积较小，结体多方正疏朗，方正中寓以变化，有的多用圆笔，有的多用方笔，有的方圆兼备。《张黑女》就属此类石刻。此墓誌刻於北魏普太元年《公元531年》，是北魏晚期墓誌的代表作，原石久佚，清代著名书法家何子贞得原石拓，试行於世，原名《张玄墓誌》，因避清讳，故改称《张黑女墓誌》。《张黑女》属于正通达之类，结体用笔方圆兼备，体取横势，使锋峻宕，时出隶意，风神质朴秀雅，字略呈扁形，尤其是长撇、长捺和长横都特别夸张，增添了一种飘逸宽绰的情趣，笔势也灵活。《张黑女》的用笔特点，以中锋

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    北魏石刻包括碑、墓誌、造像记、摩崖刻石四部分组成，其中墓誌石刻为魏碑的一个重要组成部分。墓誌是埋入墓穴，其碑文是为亡人记其生前功德的一种石刻，人们称其为“墓誌铭”。因墓誌石刻长期埋入墓穴之中，不受风雨侵蚀和自然人为的破坏，一般都保护得很好，很少断裂残缺，字迹一般都很清晰，墓誌石刻方正的结体，纵横成列的章法，特别适合于初学魏碑书写者临习。墓誌始于汉末，到北魏时期特别盛行。早期魏碑，粗犷豪放，其用笔大起大落，奇肆粗犷，结构错落有致，反映出北方少数民族雄健强悍、豪放恣肆的风格特点。墓誌石刻一般为方形，体积较小，结体多方正疏朗，方正中寓以变化，有的多用圆笔，有的多用方笔，有的方圆兼备。《张黑女》就属此类石刻。此墓誌刻於北魏普太元年《公元531年》，是北魏晚期墓誌的代表作，原石久佚，清代著名书法家何子贞得原石拓，试行於世，原名《张玄墓誌》，因避清讳，故改称《张黑女墓誌》。

　　《张黑女》属于正通达之类，结体用笔方圆兼备，体取横势，使锋峻宕，时出隶意，风神质朴秀雅，字略呈扁形，尤其是长撇、长捺和长横都特别夸张，增添了一种飘逸宽绰的情趣，笔势也灵活。《张黑女》的用笔特点，以中锋为主，侧锋为辅，中锋用笔则笔势圆浑，而侧锋用笔笔意方峻，中锋多用于长横、长撇、长捺、而侧锋则多用于短撇、横钩和转折中。这种中与侧、方与圆的有机组合构成了刚中带柔的独特风格。

　　《张黑女》结体因取隶法，故多横平竖直，难得之处是平不板滞，直不僵死，很适宜有一定隶书基础者临习，我在学习隶书以后，在选择学楷的范本中，临习《张猛龙碑》、《郑文公碑》或其它墓誌总是临不好，但学《张黑女》，就很容易上手，比较合我口味，笔性容易掌握。《张黑女》字数约有三百六十七字，如果临习得法，可在短时间内掌握它的风格，尽管当今社会电脑打字已很普及，但我还是比较喜欢用方便的书写工具——钢笔来书写汉字，对于一个爱好中国传统文化的书法工作者来说，电脑打出的字和自己用钢笔书写的汉字效果截然不同。前者“机器味”很浓，后者是书法艺术，是带有感情色彩的，法国著名雕塑家罗丹说得好：“艺术就是情感”。所以闲时间我就利用快捷方便的钢笔来练习和品读回味《张黑女》的结体，在脑海里增加对它的记忆。在临习时，我不贪多，而是多分析，只临不分析，会使错误不断重复。临完后，我多和原帖比较，分析异同，抓住特征，将相同或相近的字、同部首的字归类整理分析，这样我才能逐渐向原作靠拢。在此基础上，我将帖上的字集成句，以它的笔意用毛笔和钢笔同时进行练习和创作。我还阅读了台湾书家王恺和先生用《张黑女》笔意创作的几幅作品，苍老浑厚，给我很深印象。按照上面这些办法去做，临写效果大不一样。

　　苏东坡论书说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”《张黑女》为小字，但给人以开张、洞达之趣。我写的字有时感受松散，毛病就在于只顾点画，而不知气韵和笔势连贯，如果能将自己的字写大，而不失韵致，不失质朴秀雅，还能将自己的学识、修养融于它的内蕴之中，的确不是件很容易的事。因此，在理解和认识的基础上临习《张黑女》时，要“方不露骨”、“圆不柔媚”，扎扎实实，必须下大功夫才行。

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