概要： 谈起书法艺术，人们便自然思及软笔——毛笔，《辞海》中“书法”这一条目的的注释这样写道：“书法，中国的传统艺术之一，指毛笔书写的方法。”姑且不论艺术是否是一种方法，可足见毛笔之于书法确实关系重大。但是，中国文化演衍至今，书法艺术的内涵不断丰富，已有了突破性的变化，表现书法艺术的殊荣已不独属软笔，硬笔也历史地担负起这一职责，尽管至今仍有人否定硬笔书法，但我们要郑重宣布，中国书法已完备为软硬笔同现的艺术。（一） 上溯到远古时代，“仓颉”在造字之初，用他那聪慧的四目，窥见了宇宙的神奇，便把汉字的创造同山川物理，虫鱼鸟兽的形貌奇妙地联系起来，从而暗合了艺术的法则，使汉字先天就具备了一种特质，即：大致上的方框结构和这种结构部件组合的无穷尽性，以及始终积淀其中又可随机凸出的可供人审美观照的象形、指事、会意等“动”因。不言而喻，四目的“仓颉”是先民的化身，其传说只不过是后人对先民们的一种崇扬而已。但我们从汉字的初创阶段已可约略窥见：由于中华民族所处的地域而构成的共同心理、气质，使我们古老的先民们在那一时代就萌发了原始的艺术情怀，并规定了汉文字大异于外文，隐含了能成为
硬笔书法论,标签：书法基础知识大全,http://www.kgf8.com谈起书法艺术，人们便自然思及软笔——毛笔，《辞海》中“书法”这一条目的的注释这样写道：“书法，中国的传统艺术之一，指毛笔书写的方法。”姑且不论艺术是否是一种方法，可足见毛笔之于书法确实关系重大。但是，中国文化演衍至今，书法艺术的内涵不断丰富，已有了突破性的变化，表现书法艺术的殊荣已不独属软笔，硬笔也历史地担负起这一职责，尽管至今仍有人否定硬笔书法，但我们要郑重宣布，中国书法已完备为软硬笔同现的艺术。
（一）
上溯到远古时代，“仓颉”在造字之初，用他那聪慧的四目，窥见了宇宙的神奇，便把汉字的创造同山川物理，虫鱼鸟兽的形貌奇妙地联系起来，从而暗合了艺术的法则，使汉字先天就具备了一种特质，即：大致上的方框结构和这种结构部件组合的无穷尽性，以及始终积淀其中又可随机凸出的可供人审美观照的象形、指事、会意等“动”因。不言而喻，四目的“仓颉”是先民的化身，其传说只不过是后人对先民们的一种崇扬而已。但我们从汉字的初创阶段已可约略窥见：由于中华民族所处的地域而构成的共同心理、气质，使我们古老的先民们在那一时代就萌发了原始的艺术情怀，并规定了汉文字大异于外文，隐含了能成为世界唯一的书法艺术的契机。而上述汉文字的特质便成了汉字之可为艺术的决定因素，随之也暗自规定了书法艺术表现工具的多样性。
（二）
汉文字特质的有意味揭露，诚非易事。文字的起源，现至少可追溯到六千余年前的仰韶文化时期，而书法艺术的真正萌芽却是三千余年前的殷商后期，换言之，我们先人创造了半坡村陶文，不自觉播下了艺术的种子之后，这种子竟在冥冥中渡过了近三千年才真正萌芽，可见原始情怀的初萌到书法艺术，历经了一个从下意识到有意识，由原始混沌的状态缓缓演进而来的历程。当然，我们的历代先人确实聪颖不凡，一但这门艺术的种子发芽后，他们便再不忽视，而是殚精竭虑的栽培，最终使书法艺术由萌芽走向繁荣、昌盛，在古老东方的艺苑里，开放出一朵朵动人心魄的鲜花，结出一颗颗硕大的果实。
但是，十分可惜，我们的先人也受着时代的局限，难免没有疏漏。随着书法艺术的诞生，他们陶醉于自己偶然发明的软笔——毛笔的奇妙功能，因而不自觉地形成了一种思维惰势，即仅仅乐道于对毛笔质料的改进和运用奥秘的探求，而忽略了对其它表现工具的探求，而终使我们这素以四大发明著称的文明古国也不得不从西方引进硬笔，更遗憾的是，在使用这些笔种的最初几十年。我们竟丝毫没有意识到他们也会成为我们古老书艺的表现工具，以致由于历史的惯性和审美定势的形成，今天仍有不少人嗤笑硬笔书法，甚至，大有日本硬笔书道来中国布道的可能。
（三）
任何艺术都有其自身发展的内在逻辑。近年，在我们这块历经源远流长的书法艺术滋濡的东方的古老土地上，硬笔书法终于拱破沃土，脱颖而出了。它的出现，使人耳目一新，更多的人积淀在胸中的情感找到了新的渲泄的途径，不绝如缕的探索者拓荒前进，名重当代的艺术家奔走呼号，使越来越多的人懂得了硬笔的艺术功能，自觉地立于硬笔书法艺术追求者之列，纷纷用钢笔来抒发自己心中的艺术情怀，遂在全国形成了经久不衰的热潮。
对硬笔书法的产生及其群众热潮的兴起，稍作分析，就可看出，这一社会艺术现象，绝非某些具有艺术天赋的人感召而成，更不是群体意识的盲目冲动，它以社会意识存在为底蕴，以书法艺术的本身内在要求为动因，有着客观必然性。一方面，由于人们饱受了传统书法艺术的滋养，使硬笔（主指钢笔）从实用到发挥艺术功能的途程较之毛笔书法的同一过程，得以大大缩减；另一方面，政治昌明，经济繁荣，文化进步，导致了人们审美要求的深化，多层次、多元化的审美趣味和大众对单一的传统书艺的不满足，以及宏扬民族意识的强烈动机（针对日本硬书的滥觞），促使了硬笔书法应运而生。
（四）
诚然，在整个书法艺术这座宏大的艺术殿堂里，硬笔书法是姗姗来迟了，但它所具有的特殊魅力和前程的远大却已昭然。从近年全国各种硬笔书法大赛、大展入选的作品看来，硬笔书法线条明快、极富力度、节奏感强等基本特征已充分显现。典雅清秀、古朴遒劲，飘逸玄和等多种风格同样抒发了作者的深层情绪，观照了大众的多种审美意趣，从而充分展示了硬笔书法的富有生命力的时代感和新颖的美。
比较硬笔书法与软笔书法，可以看出，二者有同有异，各有长短。它们都以汉字——抽象的表意符号系统为表现材料。都须讲究结构、章法、意韵、用笔、用墨、装饰的美，这是为同；毛笔书法给人视面大，多似高山大瀑，利于表现宏大的气度，硬笔书法给人的视面小，多似潺潺小溪，利于捕捉精微细腻的情致；毛笔善于表现阴柔古雅之美，硬笔则长于显示阳刚劲健之美，这是其异。不言自明，如果各自扬长避短，就可以互为珠玉，相映交辉。当然毋庸讳言，硬笔书法作为一种艺术，还仅仅是一株幼苗，较之传统的毛笔书法，其表现力和审美涵量都略嫌不足。线条的粗细对比，墨色的浓淡枯湿变化有所局限，由于给人的视面总是较毛笔书法小，也不适宜表现“拙、重、大”的气势。但是，硬笔书法的产生，并不是想改变毛笔主抒情，硬笔主实用的客观趋势，更没有与毛笔书法争一雌雄，决一高低的意味，而是力求在客观上对传统的书艺表现形式进行挖掘和完备，创造一种毛笔所不能代替的书法艺术种类。因此，从历史、艺术的观念出发，硬笔书法的产生有必要在书法艺术史上大书特书一笔，它的出现，在书法史上又立下了一座里程碑。首先，它拓展了中国传统书法的领域，近乎完备了中国书法的表现种类，使其演进为软硬笔同现的艺术。其次，它促使了整个书法艺术向博大纵深、精微细腻的两极迈进，并对书法艺术的其他表现形式因素，载体等提出了更新的要求，为各种新材料、新工具的运用提供了更广阔的前景。
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